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在北美好评如潮的《别告诉她》,国内观众会喜

文章来源:admin 更新时间:2020-02-08

  

北美颁奖季已经开启,其中大放异彩的影片,就包括华裔女导演王子逸自编自导的《别告诉她》,电影几乎是横扫颁奖季影评奖重磅奖项的提名。在刚刚过去的第77届金球奖颁奖典礼上,女主角奥卡菲娜(林家珍)凭借该片成为首位获得金球奖音乐/喜剧类最佳女主演奖的亚裔电影人。电影1月10日起于中国大陆公映。

《别告诉她》海报

奥卡菲娜成为首位获得金球奖音乐/喜剧类最佳女主演奖的亚裔电影人

《别告诉她》的特别之处在于,这是一部在美国拍摄、制作、公映,但讲述的却是中国故事的电影,对白以中文为主,且电影的演员阵容都是华人。电影在北美获得极好的评价,IMDB7.7分,烂番茄新鲜度98%,就连偏专业的Metacritic也给出了89分的高分。影片制作成本约350万美元,不包括中国大陆市场在内,目前全球票房近2000万美元,对于一部小投资、小制作的小众题材喜剧,这样的成绩已算是颇为亮眼。

Metacritic的专业评分高达89分,属于“必看电影”系列

《别告诉她》在北美的走红,不难让人联想到去年的北美爆款《摘金奇缘》。《摘金奇缘》是好莱坞制作的一部全亚裔的主流商业电影,吴恬敏、亨利·戈尔丁、杨紫琼等亚裔演员主演。该片在北美票房高达1.74亿美元,在北美爱情喜剧票房总榜里名列前茅,其全球票房也高达2.38亿美元。但《摘金奇缘》在国内上映票房遇冷,只有1149万元人民币票房,口碑也不理想,豆瓣6.1分,低于IMDB和Metacritic的评分。

好莱坞制作发行(参与或主导)的以华人为主人公的电影,其一大主题便是中国与美国的文化冲突,比如李安的《推手》《喜宴》,王颖执导的《喜福会》,去年的爆款《摘金奇缘》。《别告诉她》亦然。

电影根据导演王子逸的真实故事改编。在美国的华人碧莉(奥卡菲娜 饰)得知从小抚养自己长大的奶奶(赵淑珍 饰)不幸罹患癌症,仅剩下三个月的寿命。奶奶有两个儿子,分别移居美国和日本,而奶奶则在长春生活。一直照顾奶奶的姨奶和月嫂公司碧莉的父辈商议后决定向奶奶隐瞒病情。

碧莉和奶奶

小时候就来美国生活、习惯了美式思维的碧莉不理解父辈们的选择,在她看来,奶奶对自己的疾病有知情权。但碧莉的父母告诉她,向病重病人隐瞒病情,是中国的传统,这是避免病人承担压力,是“善意的谎言”。

为了跟奶奶有一场正式的告别,长辈们编织了一个谎言,以为奶奶在日本长大的大孙子到家乡举办婚礼的契机,来一次家族大团圆。这是二十多年来,儿子儿媳孙子孙女在长春老家的第一次大团聚。不明就里的奶奶开心极了,可一家人却难掩忧心忡忡。

碧莉回到长春,一直徘徊于说与不说之间。在短短的相聚时光里,碧莉与奶奶亲密无间,仿佛碧莉仍旧是昔日的小女孩。

《别告诉她》剧照

在聚焦文化差异这一庞大议题上,《别告诉她》的切入口非常轻巧——是否告诉绝症患者病情。中国是一个崇尚集体、讲究大局观、推崇奉献与牺牲的社会。电影中的姨奶、父母、叔叔乃至于奶奶的主治医生,都认为别告诉奶奶,因为奶奶是这个集体中的一员,当她遭遇绝症,家人有义务有责任为她承担这一份痛苦。就像电影中姑姑告诉碧莉,告诉奶奶会毁掉她的美好心情,干嘛要让承担真相的痛苦,现在奶奶不知道,就跟平常人一样。

姑姑认为不该告诉奶奶

在现实生活中,我们也经常听到类似的故事,亲人濒死或突然去世,因为家人担心我们知道消息后会影响学业、考试、出国等等,选择了隐瞒,直到我们的“大事”完成后,家人才说出真相。

碧莉的爷爷去世,碧莉的妈妈就没告诉她,担心影响碧莉学业,妈妈说,“我们这样做对你最好”。这一回,碧莉决定留下来照顾奶奶时,妈妈又反对,她问碧莉,你留这儿能做什么。碧莉哭着说,她温州家政公司关于儿时的记忆就是童年在奶奶家,爷爷带她抓蜻蜓,可当她们去了美国,一切都消失了,就连爷爷去世她也不知道,现在房子没了,人没了,就连奶奶也要没了。

有不少人与碧莉一样,因错过与亲人的最后一面懊悔终生,或者内心总有一个空缺。矛盾的是,选择隐瞒的家人也是出于一个善意的出发点:为我们好,宁愿之后被我们指责,也希望我们彼时能心无旁骛地完成“大事”。

这就是一个典型的中国式家庭,一个家庭是一个整体,权衡利弊时权衡的是整体化的利益,而非个体的权益。

所以碧莉一开始并不理解,她甚至搬出了美国的法律,向病人隐藏病情是违法的。因为美国是一个个人当先的社会,生命不是整体的事,而是个体的事。

有意思的是,从北美影评风向看,《别告诉她》首先触动海外观众和海外华人的,倒不是电影中的文化差异,而是一种共通的情感,那就是——爱。哪怕这样的爱充满着中国特征,但它是可以打破区域与文化隔阂的,毕竟爱是谁都能读得懂的语言。

烂番茄评论一览,不少观众被电影打动

“别告诉她”,是家人“爱”奶奶,所以不想让奶奶背负沉重的真相。但《别告诉她》的真正内核是,奶奶对家人的爱、付出和牺牲,而家人对于奶奶的爱却始终有所亏欠和愧疚。就像碧莉临走前夜,奶奶偷偷塞钱给碧莉,对碧莉说,“你全靠你自己,奶奶也帮不上什么忙,钱不要花在交房租上,买点自己喜欢的东西”。亲人们走得再远,把奶奶留在原地,她惦记着依旧是亲人的喜欢,仍想着可以为亲人做点什么。

奶奶偷偷给碧莉红包

所以婚礼上,大伯到台上讲话,他涕泗横流地说,最感谢的人是妈妈,“原谅我,这么多年没有陪在您的身旁,我取得的所有成就都是你的功劳,你是全世界最棒的妈妈”。可能国内观众看得无感,但背井离乡的游子会明白这愧疚的分量。人们因为各式各样的原因漂泊海外,但国内的父母日渐衰老,异国他乡并不是想回就回,父母一旦有个三长两短也鞭长莫及,甚至赶不上最后一面。对于父母的牺牲,除了愧疚,就是愧疚。

而很多时候,外国的月亮并不总是比国内的圆。就像碧莉向妈妈抱怨道,她小时候跟家人去美国,儿时美好的记忆都消失了,她常常看到的是母亲眼里的“恐惧”,这令她困惑。海外游子面临着情感上的“撕扯”:背井离乡,背负着对至爱之人的愧疚,得到的却未必是更美好的生活,这值得吗?

盛大的告别之后,碧莉一家要重新回到美国,出租车远行,奶奶独自站立的身影越来越多远。此次离别,也不知何时再聚了。但家人们终究选择离开,对奶奶再愧疚,奶奶还是孤老于长春。

奶奶依依不舍与儿子一家告别

因此,撇开文化冲突的点不说,《别告诉她》可以看做是游子对家乡一次匆匆的故地重游,是游子“走与不走”心路历程的回顾,是游子对至亲无以回报的感激与无地自容的愧疚的反刍,万般滋味在心头。奶奶的形象,是异乡人的共同乡愁,电影由此也能打动国外观众。

《别告诉她》毕竟是一部好莱坞制作的电影,所以不可避免地,观众会尤其注意电影中的中国形象和华人形象。

在过去很长一段时间,好莱坞电影中的华人形象,都是偏向于负面。好莱坞电影较早的华人形象,是傅满洲,他是个精明险恶的华人头目,有着“整个东方民族的一切残暴狡猾”,妄想征服西方世界。傅满洲是19世纪末、20世纪初美国排华的一种反映,傅满洲是“黄祸论”的产物。美国派拉蒙公司从1929年开始,接连推出了十几部傅满洲系列电影,电影的结尾常常是傅满洲恶有恶报被杀,在下一部电影中又诡异复活。

1960-1970年代,李小龙在好莱坞的出现,极大地扭转了好莱坞电影中的华人形象,《精武门》《猛龙过江》《龙争虎斗》等电影中,李小龙的银幕形象都是有情有义有勇有谋有功夫。“KUNGFU”一词也进入了英语体系中,直到今日不少外国人说起中国,第一反应还是“KUNGFU”。

到了1990年代,李安的出现,好莱坞电影中的华人形象才慢慢“正常化”。《推手》和《喜宴》关注的都是中西文化的冲突,但李安的视角不猎奇、不耽溺于刻板印象,他以开阔温柔的心态,试图找寻东西方文化冲突的纾解之道。

《喜宴》剧照

进入新世纪后,随着中国经济地位的提升,中国市场也成了全球第二大票仓,好莱坞电影愈发注重中国市场。这样的情境下,好莱坞大片中的华人形象越来越“刻意”地正面化。华人仍旧难以在好莱坞大片中担纲重要角色,她们(女性居多)充当的是花瓶式的功能,角色可有可无,存在只为讨好中国市场。

《独立日2》中的杨颖

我们不得不正视这样一个事实:好莱坞的主流并不关心真正中国故事的讲述。这是文化的区域性使然,就像中国人也不会专门去拍一部讲述美国故事的电影,给中国的观众看。好莱坞讲述华人故事的电影,不约而同面临过相似的困境:因为是华人的故事所以融资难,或者被投资方要求将主要角色替换成白人。

从《喜福会》到《摘金奇缘》《别告诉她》,这些华人电影之所以立项成功,是因为电影的导演是华人,他们或他们的父辈有丰富的中国记忆,与此同时,他们在美国的融入也自带两种文化的冲突,所以他们有“寻根”的冲动。同时,他们抵挡住了资方的压力,好莱坞里的中国故事才成为可能。

要感谢好莱坞的这些华人创作者,他们的努力直接或间接地让世界看到真正的华人世界。当然,任何事物都有两面性。对于在美国成长、工作和生活的华裔导演来说,也很难不受整个好莱坞(乃至西方世界)对东方文化一些刻板印象的影响——毕竟从政治身份来看,他们是西方人。赛义德所说的“东方主义”,“东方主义是所有的对东方了解之后的沉淀:它的肉欲、独裁、畸形心态、不准确的习惯,以及它的落后”,可能仍旧藏在导演的思维深处。

就比如《摘金奇缘》的主人公虽成了大土豪,但土豪的重点在于“土”,粗鲁、缺乏教养、品位不高。因此当瑞秋到了新加坡后,她所见的富豪住的是金碧辉煌的房子,男性有钱但呆头呆脑、金钱至上,富太太们和千金小姐们有钱但胸大无脑、只会攀比。这是比较东方主义式的描述。

跟《摘金奇缘》对照,《别告诉她》得到更多华人观众的赞誉。有人说,“(这)是我在美国影院里看过,把中国描绘得最精准的一部电影了。没有功夫,没有crazy rich asians,没有理科成绩超群的小孩,没有任何西方世界对于中国的刻板印象,就一个简单的家庭故事和两种文化的冲撞。”

电影改编自导演的真实故事,电影中的姨奶就是导演的姨奶,而电影最后的彩蛋,奶奶也出镜了。从她确诊癌症到电影制作完成她又活了6年,仍然健在。导演似乎也在以这个彩蛋(包括碧莉学着奶奶在纽约街头的一声吼)含蓄说明了她的态度:她认同家人“别告诉她”的决定。

观众可以感受到导演对于中国一种乡愁式的情感,这种乡愁来自于故乡的亲人。因为故乡仍有所爱之人,所以导演镜头下的中国场景和中国人,要客观不少。电影中,碧莉被中国的酒店经理追问,“你认为在哪里更好,中国还是美国?”碧莉回答,“不一样。不一样。”“那怎么会不一样呢?肯定是在美国更好一些。”碧莉再一次回答,“就是不一样。”

这个“不一样”就是导演的态度。不是非得要说出一个高低,有“不一样”的理解和包容,《别告诉她》的文化格局就要比《摘金奇缘》高明不少。

但从豆瓣短评上的一些反馈可知,一部分国内观众对于电影中的诸多细节感到略微的不适。或许是因为长时间没有在中国大陆生活,导演对于一些日常场景的刻画,还是稍显“黯淡”——也许是电影的整个基调设置问题,可以察觉到这是外国人拍的,略微有一点点“隔”。

《别告诉她》的大部分场景都在长春拍摄。观众可以看到出租车拉客、外卖、老旧小区这些具有真实感的场景,但总是灰蒙蒙的天、林立但空荡荡的高楼、荒凉的街区,又让人感觉到,这并不是中国一个省会城市的全部图景;一家人一起在酒店聚完餐回去,闹得不欢而散,碧莉走出包厢与另外一个眼神空洞的“小姐”的那一个对视,除了迎合某种想象外,这个镜头并没有其他的叙事功能;除此,婚礼上的蓝色基调以及墓地上一拜再拜,似乎也夸张了一些……

《别告诉她》是近年来最为客观呈现中国文化的好莱坞电影之一

有声音说,《别告诉她》是另一部《喜宴》。事实上,跟《喜宴》相比,《别告诉她》还不是那种完全纯熟的作品,它贵在非常真,情感真实、拍摄真诚,但也带有一点设计感、学生气。但无论如何,它仍是10余年来一部比较准确呈现中国文化的好莱坞电影。导演说,这部影片专门拍给“离开家乡、离开父母、远走打拼、难忘故土的人”。《别告诉她》的确适合推荐给这一类观众,你会为它流下泪水。

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